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Will you remember Leslie ?
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这并不是一部让我沉迷的LESLIE的戏，但这是一部用心来演的电影。我转帖的有两部分，第一部分是张国荣的自述，第二部分是影评。两部分都是转自“荣门客栈”
PART 1 张国荣：值得记忆的日子
我在香港的时候，感觉没有什么资料可以寻找，难度也比较大。这次到上海来，是靠叶大鹰导演和投影师告诉我一些感觉，不过，很快就能进入状况。我也没有特意要怎么做。他们告诉我是在90年代拍摄这个故事。而且在戏里，这个人物和女主角有很多感情戏。因此，爱情也是这个片子的重点。这不是一部政治片，而是一部剧情片。这样一来，我就比较轻松，不会有太大的难度，主要是抓状态。在这部戏里，我饰演一个从外国回来的地下党员，所以，在片 子中有大段的英语对白。如果光是为了针对海外市场而讲英语就显得做作了，但在这部戏里，是因为真的要和外国人沟通才用上外语，那我觉得很恰当。至于说香港人对于共产党员的理解，我很难说清楚。导演怎么要求，我就怎么演，演完之后，他们觉得很象，叶导说，你拍完之后内地演员会比较难处理类似的角色，尤其是这种演绎的方式。我想叶导让我来演，也就是希望通过我来说明共产党员也中有血有肉的。
我觉得对于现代人来说，靳是一个特别容易理解的人物。特别是他对于两种感情的处理。这种感情是今天的人们所能接受的。可能在二三十年代，你会对靳的感情不理解。可是放在今天的年代，已经是非常能让人接受的，而且具有一种震撼力。靳有脑子里有一块弹片，经常犯病。叶导说这些在老革命者中确有其事。靳犯病的时候，就会产生幻沉，想起他的太太。而秋秋这个人物是个悲剧的，也可以说是个积极的人物。她义无反顾的爱着靳，所以是伟大的爱情。我觉得，美国好莱坞通过特技来处理感情，缺乏真实性。而我之所以接受这部戏，是因为它在描绘情感上很出色，会让人感动。当然在拍的时候，很苦，可是拍完之后，叶导说“OK”再回放的时候，就感觉它是很感人的。
至于靳是一个英雄人物，如何在精神和外表上统一？
我觉得形象并不重要。在中国领袖人物中，就更有例证，你说仅仅以外形高大来评价的话，邓小平符合标准吗？他也是个子不高 但却是一个非常威武的人。他和比他高一截的外国人谈话的时候，那种从容的感觉就让人震服，让你感觉到他是一个领袖。所以我觉得英雄不在外表，在精神上，在状态上。
叶大鹰是一个很特别的导演，他是一个理想化的导演。我觉得他很不简单，是非常有希望的导演。他来香港的时候，我还没答应拍这部戏。看过〈红樱桃〉之后，我觉得他拍的非常好，很震撼人。我希望和他的合作擦出另一种火花。我这一次和大鹰合作，感觉非常开心，因为和他很合得来。我也是一个很聪明的演员，没有谁会在拍完戏后埋怨我，都有再合作的机会。
PART 2：《红色恋人》踩响红色雷区
男主人公靳是否为了爱情，放弃党性和组织立场?
本是地下党高级领导人的男主人公靳，因为爱人秋秋被捕，挺身而出，以自己向国民党换回秋秋的性命，未几即被敌人枪决。批评意见认为，靳既是领导人，怎么能够为了自己的情人而自投罗网，他难道不顾惜因为自己被 捕而使党的组织遭受损失?靳这样做是违背党性原则! 反对的意见认为，靳和秋秋之间的关系，绝不只是爱人关系，他们之间是爱人，更是同生共死的战友。靳营救的是战友，而这恰恰是一个领导人的责任，也是组织原则所使。革命战争时期，红色领袖为营救或掩护战友，自己牺牲的事例很多。靳对秋秋的感情，不能说只是为了一己的私情。
影片爱情描写多了，革命和信仰表现少了，这是无可非议?
影片侧重写什么本是艺术家自己的事。《红色恋人》并不承担教科书展示的革命历史。
有人批评靳的“一命换一命”有很重的个人情感色彩，反对意见是：靳如果没有个人情感色彩就不是《红色恋人》里的靳。和许云峰、江姐、李侠不同，靳是一个性格复杂的人物。 靳的性格复杂有三点可供参考。一是靳是一个知识分子型的革命家，具有激情、冲动、富于理想主义和浪漫气质等特征。二是靳的内心深处有对一个女人，即他原来的妻子安霞的负疚。她是为掩护他而牺牲的，她同样是他的战友和同志。靳很难接受第二个女人也这样为他而死。第三是靳在长征路上负伤后，一枚弹片残存在他脑颅内，造成了他间歇性的精神紊乱，总会做出一些非常痛苦，又非常冲动的事情来。
要理解靳的个人情感色彩，不能不参考以上三个因素。而靳的情感色彩，肯定是对情人的爱和对信仰的忠诚，二者混而为一的。
那么，靳无疑是一个有缺陷的革命家，影片为什么要歌颂他?
有缺陷的革命家终究是革命家。值不值得歌颂不是看他有没有缺陷，而是看他是否献身信仰。这是一个革命家的本质。其它，不论他生理还是心理缺陷，不论他一个决定错误还是正确，都不会改变这个事实。影片中反复出现一段关于“鹰”的散文诗，它使人想起：“鹰有时飞得比鸡低，但鹰永远是鹰!”靳的缺陷不是出卖组织、 放弃党性。人们唯一可以争议的只是他牺牲自己营救秋秋这一策略的选择，而不是主义的选择。主义的选择以靳的英勇就义足以证明，以十多年后祖国解放，佩恩在游行队列前出现靳和秋秋正扭秧歌欢庆解放的幻觉，说明靳献身的动机正是为了人民的解放事业。靳和秋秋追求的理想和为之献身的信仰终于实现了。
为什么一定要写革命者重爱情、而且爱得翻天覆地呢，不可以多写他们的斗争么?
革命者重爱情是很平常的。《刑场上的婚礼》中的陈铁军、周文雍是一个例子，江姐和彭松涛也是一个例子。江姐和彭松涛之间还是“婚外情”。毛泽东在爱情生活上也是很浪漫的，在去领导秋收起义的路上，还写下过“汽笛一声肠已断”那样动情的诗句。而这些，恰恰在过去的电影作品中是很少表现的。革命者是最追求自由的，在爱情这一灵与肉统一的领域，他们没有禁区。这和表现他们的斗争精神、斗争过程也是统一的,今天突出这一点, 只不过是使人物个性化更强一些，故事戏剧性更突出一些，艺术色彩更丰富一些。
应该给《红色恋人》怎样恰当的评价?
《红色恋人》是一部有突破且不无深刻的优秀作品。主要表现在： 以往革命先烈的悲剧都是从人物以外的环境去制造的，譬如国民党的屠杀等等。而《红色恋人》写革命先烈的悲剧则是从革命者自身去塑造的，即从革命者自身内在的性格冲突中去刻划悲剧的原因，塑造了一个从未有过的革命者形象。 以往写革命历史都是从自己人的角度去表现，中间没有距离。而《红色恋人》则从一个外国人的角度，去表现那段故事，于是就提供了一种距离。它不仅增加了这段故事的信息量，而且使影片的表述方式有了一种现代感。
