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粤语歌词是粤语流行曲的重要部分，也是社会文化思想的一种反映。这里分别扼要介绍50年代到80年代香港八位有代表性的填词人。
周聪——但开风气不为师
在70年代粤语流行曲大盛以前，有一个人曾努力做过拓垦的工作，在当时声名不俗，有人誉他为“粤语歌之父”。这个人就是周聪。
在50年代。周聪还是夜总会乐队领班，但已开始为唱片公司写歌词。1959年，商业电台开台，他便参加该台工作，直到退休为止，时间长达三十余年。在商业电台起播初期，他负责剧本长做及节目制作，而该台的广播剧的主题曲和插曲的歌词，全出自他的手笔。
周聪有感于当时西方流行曲在香港太泛滥，而那些所谓粤语歌，在旋律调子方面多取材自粤曲，一旦套上新词，便变得艰涩乏味，遂试图以写国语歌的手法来创作粤语歌曲，曲子或是新写，或是套用西曲，歌词则尽量用语体文撰写。
周聪所写的粤语歌作品，在五六十年代的香港是十分受欢迎的。有一本《周聪粤语时代曲》，共收入他的作品100余首。
周聪的作品的却是摆脱了粤曲味，所用词藻有时很华丽，描写的大抵是悲欢离合，但内容略嫌偏狭。从以下的歌词片段，我们不难推想周聪大部分作品的面貌：
一枝竹会轻易折弯，几枝竹会断折难，孤掌莫恃倚，团结方可免祸患……（《家和万事兴》）
我愿似花娇美，愿明月皎洁常圆，看芳草青青那堪娇花快谢，明月不常圆……（《劲草娇花》）
寻伴侣大众欢乐趣，求淑女爱她痴心最，日日快乐唱随，做一对好佳侣……（《快乐伴侣》）
苏翁——无名词客文言笔
苏翁活跃于填词界的日子，是60年代中期到70年代中期。他原来是一位粤剧工作者，在60年代中后期写了大量粤语电影插曲，但由于当时的电影界并不重视填词人，所以作品都不标出填词人的姓名。70年代初期，有两首轰动一时的粤语歌曲：《相思泪》和《新禅院钟声》，人们从不知是谁填的词。原来，这正是苏翁的作品。而他的另一些知名作品还有《分飞燕》、《天涯孤客》、《八仙过海》等。假如当年有歌曲流行榜之设，这些作品都会成为榜首歌，甚至是该年度的中文金曲。
苏翁是以写粤曲歌词的手法来写粤语歌曲的典型代表。我们从他的知名作品里，对其水准可窥一二：
云寒雨冷寂寞夜半景色凄清，荒山悄静，依稀隐约佛堂颂经……情似烟轻，禅心修佛性，梦幻已一朝醒，情根爱根，恨根怨根，春花怕赋咏……（《新禅院钟声》）
分飞万里隔千山，离泪是珠强忍欲坠凝在眼，我欲诉别离情无限，匆匆怎诉情无限，又怕情心一朝淡……（《分飞燕》）
仙山隔云海，霞岭玉带连，据说世外有天仙。天仙休羡慕，世人刻苦干，何难亦有欢乐圆。有志能自勉，艰辛不用怨。奋斗流汗血，得失笑傲然……（《八仙过海》）
用的是颇古雅的语体文，而歌词内容，也不离“郎情妾意”，这正是那个年代粤语歌曲创作的主导风格。
黄霑——雅俗俱能每率真
黄霑是70年代中期粤语歌曲大盛时期的重要填词人之一。他自1968年便开始撰写粤语流行曲歌词，但他的名作是在粤语歌盛行以后才出现的。
他写流行曲歌词，极向往雅俗共赏的境界，只是，他太理解流行音乐本质，视写歌为照顾歌星、服侍老板、取悦歌迷。因此，他的大部分作品，都有凝滞、词语翻来覆去的局限。其实，在黄霑的一些佳作中，是完全不见这些缺陷的。如他早年的名篇《问我》：问我欢呼有几多，问我悲哭声有几多，我如何能够一一去数清楚……愿我一生去到终结，无论历尽几许风波，我仍然能够，讲一声：“我系我！”
关于这首歌词，黄霑承认其中有最多他的“自我”成分。而这也是表现他率真而辛辣的风格的代表作品。
黄霑写粤语流行曲歌词，即能用语体文，也能用文言文，尤其当他填写古装电视剧插曲，更是全用浅白的文言文。这在80年代才崛起的新派词人中，是少有的。事实上，在电视剧歌曲带领潮流的那些日子里，黄霑是写电视剧主题曲的高手。他善于驾驭题材，他为电视剧《苏乞儿》和《天龙八部之虚竹传奇》的主题曲填写的歌词，可说是这方面的代表作：
忘尽心中情，遗下爱与痴，任笑声送走旧愁，让美酒洗清前事。四海家乡是，何地我懒知，顺意趋寸心自如！任脚走，尺躯随遇……（《苏乞儿》主题曲《忘尽心中情》，叶振堂演唱）
万水千山纵横，岂惧风急雨翻，豪气吞叶风雷，饮下霜杯雪盏。独闯高峰远滩，人生几多个关，却笑他世人妄要将胡汗路来限……（《天龙八部之虚竹传奇》主题曲《万水千山纵横》，关正杰唱）
他这些作品，词藻美，意境亦阔大，句式整齐中有参差的变化，委实有大师风范。
黄霑还喜爱创作歌剧作品，罗文投资的两部大型古装歌舞剧《白蛇传》、《柳毅传书》，都是由黄霑包办全剧的曲词，写这类曲词，难度要比普通粤语流行曲高，但是黄霑办到了，而且不乏佳作。
黄霑有浓烈的家国情怀，所以写有关香港和祖国的歌词也不少，其中以写给罗文唱的《中国梦》最具代表性：…… 哪一个梦澎湃欢乐？哪一个梦倾涌苦楚？有几回唐汉风范，让同胞不受折磨？那天我中国展步，何时睡狮吼响惊世歌……
郑国江——巧匠才凭理驭情
郑国江哉0年代初期就开始填词，起初，还用过不少笔名，计有郑一川、江羽、江上风等。他本身是个小学老师，但从末因填词的丰裕收入而放弃教育工作。
郑国江在填词界是一个好好先生，也是一流的“词匠”。唱片公司每要求他重写作皮，他几乎都不介意地再改。除了诲淫诲盗，鼓吹侥幸成功的题材之外，对于其他内容的歌词，他可以说是来者不拒。从每年“香港小姐选举”助兴歌舞的歌词到儿童歌曲、宣传歌曲、教烹饪歌曲、仿绎民歌……纳纳复杂，他全部胜任，想当年人人都讨厌，要杯葛的莫斯科 奥运会，他都毫不理会，依然为林子祥写了一首《世运在莫斯科》。
有人批评郑国江所填的歌词，没有给人以理想的信念和强烈的追求意识，这是指其感情方面，但在理性方面，郑国江是很注意歌词的教化作用的，故此他所写的运动宣传歌为数不少。
他虽为“词匠”，但还是有一定才情的。在自我挑战之下，他也写出颇多佳作，如《孤雁》（陈百强）、《咏梅》（关正杰）、《水中莲》（林子祥）等，都是他在填词方面一个又一个自我突破。
郑国江的歌词是“浅白一派”，而他又善于运用比喻来加深欣赏者的印象。如：其实正邪，好似日同夜，难望两立，总有一边要扯……其实法律，好似一把雨遮，你肯担起，忠奸都……（《救世者》，泰迪罗宾）
繁荣现象又似路人，在你身边不顾地过（《借来的美梦》，彭健新）
这些比喻，奇特而精警。
郑国江写词总保持着感情上的纯真、冷静，不过分投入，这成为他写爱情歌曲的优点。由于他的冷静，可以捕捉许多爱情路上变化无穷的风光，而这些往往是性情词人所留意不到的，他愿作词匠，乐意把扑捉到的风光剪影下来，而不管它好看与否。
卢国沾——欲掣鲸鱼碧海中
记得我曾作过这样的比喻：如果说郑国江写词是要太极拳，那么黄霑就似耍咏春拳，而卢国沾则似耍铁沙掌或鹰爪手。
卢国沾的作品，常被形容为很有”霸气“、”杀气“。这自与他的个人性格、才气、雄心和经历有关。卢国沾是填词人中唯一在无线、佳视、丽的（而今的亚洲电视）三个架构截然不同的电视台干过事的，亲历佳视的兴亡，也亲历电视台瞬息万变的惊涛暗涌。这些冲击，更锻炼他成为一个阅历丰富的填词人。
卢国沾是擅于填写多种歌曲题材的高手，写下许多哲理歌名篇，而他写的电视剧主题曲歌词，堪称佳作的数量亦多，且有压倒黄霑之势。其中的《天蚕变》、《天龙决》等武侠电视剧主题曲，正是他那“霸气”的标志。唐代杜甫有诗云：”未掣鲸鱼碧海中“！我看卢国沾，却是“欲掣鲸鱼碧海中”。他总是重视创意，加上他力大心深，使每一首作品都有一新耳目的造语。
80年代中期，卢国沾觉得情歌越来越滥，不但成了流行歌坛的“主菜”，还成了别无选择的唯一“菜式”。不甘随流的他，便独立宣扬起非情歌来，并身体力行，写出了一批作品，象《螳螂与我》、《小镇》就是他在这一时期的出色记录。
卢国沾其实也是写情歌的高手。他在写情歌的时候，还专给自己出难题，最爱处境式或内心独白式的写法，而置借景取物抒情的方式于不顾，他正是如此的舍易取难。
《找不到借口》、《怎么开始》、《紫玉坠》、《陪你一起不是我》、《情若无花不结果》等作品，可谓是他这种写法的代表作；其内容常能由表及里，是沉默中的内心激动，是平静中的热血沸腾。总之，让你感到内心审处炽热的情感。
卢国沾比同期填词人如郑国江和黄霑，有更多的写及父母对儿女的深切的爱的作品。这正应了鲁迅的一句“怜子如何不丈夫”。这类作品中的代表，可举《渔火闪闪》为例：渔火闪闪擦浪涛，随那海浪舞，小娃娃，你可知道，巨浪翻起船桅高？……你可知道，碰着风急看运数？……好一个家，人船并处，茫茫碧海正是父母。《渔火闪闪》区瑞强）
林振强——奇思迭出谁堪敌
从来耐不住沉闷刻板的工作的林振强，每作一词，都千方百计要写出新意，或新角度。或是奇诡的想象力，或用妙趣的夸张，或用比喻，总之务求要给读者以新的感受。然而他的作品也往往有碎新颖而深度不够的缺点。
林振强的写青蒿作品，可举《独脚戏》（林子祥）、《三人行》、《每一个晚上》（林子祥）等为例。然而，他的好些”深情之作“。都常以“说谎”、“隐藏”等矛盾的心理活动来显示情绪的变化，如明明是爱时偏说不爱，明明是伤心却偏装作开心等。这类作品，初看一二首也许会感动，而看多了却令人麻木。
林振强思想西化，所以写了很多一般人认为露骨、意识不良、令人想入非非的歌词。但他本人认为这些情欲歌曲并没有什么大不了，他有自己写情欲歌曲的原则和尺度。
林振强自认为没有什么救世意识，但其一腔热情，也使他激动地写下了这样的作品：
当年在寒风中，马嘶马乱纵，云月也摇动。沙尘共那长刀飞，散于鲜血之中……（《血肉来挡武士刀》叶振堂）
这首词是他有感于日本文布省篡改历史教科书而写的。事实上，林振强在非情歌方面的佳作也不少。其中有不耻于人面的虚假、不择手段的《高速世界》、《假假地》、《雾夜追踪》，有歌颂善良小人物的《阿勇的故事》、《稻草人》、《梦里super star》，有言志、励志的《果子》、《我是豪放》，有描写亲情的《空凳》、《大树》、《母亲的手》等。
林振强在80年代末期的产量，是远超过其他填词人的。更难得的是他的奇思妙想不绝如缕。无奈他后来却渐渐重复老路，而这似不能过于苛求了。
潘源良——半是苏辛半纳兰
作为80年代中期冒起的填词人，潘源良颇受郑国江、卢国沾、林振强的影响。有人认为，潘源良写的情歌歌词，在内容上有点接近宋代词人柳永和清代词人纳兰性德。
但情歌歌词并非潘源良创作的全部，他也有大批非情歌的作品，写及这个社会、这个世界的百态，其眼界的开阔、见识的深刻，一时无两。近年，他这方面的成功之作就有《空中楼阁》《一点意见》（叶倩文）《广播道神话》《珍惜这地球》《国旗》（林子祥）《长夜孤魂》（卢冠廷）《十个救火的少年》（达明一派）。
潘源良的这些作品，不乏思考的卓见，这是其作品的成功之处。如他填写的《珍惜这地球》，就对破坏自然环境者提出了尖锐的批评：你有你开山，我有我倒海，美化说共自然搏斗。你有了资本，我有了丰收，世界却剩下尘与垢。现在尽力搏杀再也管不得以后……
林夕——小眉目处写人生
林夕是1986年乐队潮流所带起的 香港新一代的填词人之一。他的词风，代表了最新一代填词人的格调。
林夕的思想是早熟的，他看透了世情。他形容自己“小眉小目，处事锐利，故时恐流于浅薄”。卢国沾填词五六年，才填出了《戏剧人生》此一绝唱，但林夕填词不久，便将戏剧与人生作了一次又一次的互相借喻。例如在《即兴演出》中，他便把一对旧恋人重逢，比喻为一次即兴演出。而《台板人生》，就把戏剧与人生的关系写得更为深刻。
林夕的“小眉小目，处事锐利”，多表现在情歌之中，这便往往是怨而带怒，如《纯属废话》、《侧面》（张国荣）《心病》等。许多现代爱情，确是这样敏感、计较、先小人后恋人，甚至亦小人亦恋人。林夕也写过传统一些的爱情歌词，如《无需要太多》（张国荣）《我宁愿一个人》《得不到》（罗嘉良）《天地有谁》（罗文）等，实不让潘源良、卢国沾、郑国江等人作品专美。
林夕比起卢国沾、郑国江等填词人，非情歌作品的数量明显地少，尤其是社会写实或国家情怀的题材方面，更是如此。但他却以其中一首《别人的歌》，夺得最佳中文流行歌词奖；而他另外的一些非情歌作品，也是极具水准的，如《独白》（甄妮）《未知》（罗文）。然而，林夕的兴趣却不在此，这正是非不能也，是不为也。
